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2019年十佳电影,它已预订一席

影视产业观察 2019-05-06 22:49:20 阅 读 : 11344 点 赞 : 376

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11岁女孩被迫嫁给商贩,12岁男孩在法庭上控告父母,养育1岁小孩的母亲却住在石头搭起的简陋棚屋里…

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这一系列看起来不可思议的事件,却是黎巴嫩人民的现实生活写照,并且,这一桩桩耸人听闻的情节被一位黎巴嫩导演拍成电影上映,这部电影在戛纳获了奖、在国内拿了高票房、看哭了千万人,最重要的,这部电影改变了不公黑暗的现实。

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这部以黎巴嫩为背景、成本仅400万美元的写实电影《何以为家》,在上月29日登陆内地大银幕后,仅一周时间便收获了1.75亿的票房,超过了同期的国产商业片,同时《何以为家》的豆瓣评分高达8.9,好评如潮。

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从去年5月戛纳获奖到上周内地上映,作为一部并不受主流院线观众欢迎的小语种电影,《何以为家》的口碑却能够持续发酵,相信影片上映前没有人会料到它最终能在《复联4》和一众国产商业片的夹击下收获过亿的票房(目前票房总量仍在稳步增长中),这一成绩远远超过了同样曾在内地上映的《小偷家族》,后者在去年夺得戛纳金棕榈大奖,最终内地票房成绩为9600万。

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艺术片想赚钱有多难?以往,即使是像《地久天长》这样有奖项加持的国产高分电影最终票房也不尽如人意,而先于《何以为家》上映的《撞死了一只羊》票房同样惨淡收场,前者票房成绩4500万,后者票房仅为980万,在艺术片赚钱难甚至回本难的国内市场,《何以为家》却于乱军中突起,五一期间的日票房成绩仅次于《复仇者联盟4》,猫眼数据给出的预测总票房更是高达3亿,那么,这部影片究竟有何魅力?

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如果剔除掉《何以为家》所获得的奖项、评分等外在光环,相信一部分路人观众之所以走进影院观看这部电影,都源自于下面这张照片:

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没错,照片中的男孩正是《何以为家》的主人公——12岁的小男孩赞恩,照片中,赞恩天真无邪的脸上露出治愈的笑容,淳朴、温暖,又惹人怜爱,但与很多观众看电影前的预想不同,这部《何以为家》并不是一部阳光向上的治愈片,相反,影片中充斥着黑暗、不公,甚至是,令人愤怒的情节,而在影片绝大多数时间里,年幼的赞恩都承受着与其年龄不相符的巨大压力——在本该接受学校教育的年龄外出送货补贴家用,父母为了生计将自己最亲爱的妹妹卖给杂货商,为了替受虐待的妹妹报仇,赞恩拿着水果刀冲向杂货商…

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或许很多人看到这里会发出“太不真实了”的感慨,这个年龄的小孩明明应该被父母捧在手心、在校园里放肆嬉戏玩耍才对,的确,即使只是简单的文字介绍,相信每位观众都会被这“陌生”的情节震到失语。

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不真实吗?

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事实却是,在《何以为家》中,包括赞恩在内的大部分演职人员都来自当地,他们不是职业演员,更不知道拍电影是怎么一回事儿,而小男孩赞恩的身份则是一位真实的叙利亚难民,被导演选中时,12岁的他甚至还不会写自己的名字,没有接受过任何学校教育。

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非职业演员的出演,为影片拍摄带来了巨大的挑战,却也增添了影片的真实性和感染力,而影片的最大幕后功臣,便是导演娜丁·拉巴基。

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在《何以为家》上映之前,娜丁·拉巴基曾远赴中国参加首映礼,一身中国传统服装打扮显得英气十足,吸粉无数,仅凭外貌打扮就给人留下深刻印象的拉巴基,其实还是一个身兼导演、编剧、演员、制片等多职的才女,言谈举止中都流露着坦然与自信。

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早在23岁时,年轻的拉巴基就凭借毕业作品在阿拉伯电影节上荣获“最佳短片”奖,在这之后,她以不紧不慢的拍片速度执导了三部故事长片,其中2007年由其导演的第一部故事长片《焦糖》就入围了戛纳电影节导演双周单元。与《何以为家》类似,拉巴基的长片处女作就聚焦现实问题,影片以五位女性的视角展开,讲述她们各自的苦衷和故事。

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凭借《焦糖》的一鸣惊人,拉巴基在四年后推出自己的第二部长片《吾等何处去》并再次入围戛纳电影节,影片延续了拉巴基的个人风格,并且有着与《焦糖》类似的母题。


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《焦糖》与《吾等何处去》两部影片的广受赞誉,让娜丁·拉巴基成为备受国际影坛关注的女性导演,但这并未影响拉巴基的拍片节奏,所谓慢工出细活,时隔7年后,她才正式推出个人第三部长片,也就是这部《何以为家》,秉持着写实主义的原则,《何以为家》从筹备到上映的制作时间长达五年,仅是前期的实地调查就进行了三年时间,在这期间拉巴基也开始了剧本的撰写工作,为了更加真实地呈现当地居民生活,拉巴基选择启用生活在当地的普通人担任演员,在完成了六个月的拍摄后,后期剪辑、制作又花费了整整两年的时间,这才有了现在观众看到的《何以为家》。

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在《何以为家》之前,坊间总有这么一种论调,认为曲高和寡的艺术片不可能被国内市场所接纳,而只有大家喜闻乐见的爆米花电影才能大卖,但《何以为家》的票房逆袭却验证了这一说法的错误性:观众并非对艺术片不感冒,而是国内缺乏像《何以为家》一样能让观众产生情感共鸣、口耳相传的优质艺术片。

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正如此前曾在国内票房大卖的小语种电影《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》等,在《何以为家》中,导演揭示了社会、家庭中的诸多问题,“原生家庭之罪”、“儿女早当家”、“底层人民生活之艰”、“女性权利”等等,毫无疑问这些议题在全世界都具有普适性,也更能激起国内观众的情感共鸣。

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比如,片中有这么一句直击人心的台词——

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我想起诉我的父母,因为他们生下了我,我想让那些无法抚养孩子的父母,不要生下孩子。

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太早懂事的赞恩,承受了与其年龄不相符的压力与痛苦,以至于这句话从年幼的赞恩口中说出时会让人感到极为不可思议,明明应该享受童年享受玩乐的时期,却因父母“生而不养”而向他们提出控诉,这句简单的控诉令人心碎,也让人深思。

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在《何以为家》中,导演揭露的关于原生家庭的问题于观众看来都有极强共鸣,很多观众冲着这句台词慕名而来,却发现影片讲述的要远远沉重、深刻得多,即使这个发生在另一国度的故事看起来离我们那么遥远,但情感与伦理却是相通的,赞恩家庭的不幸,其实也正在千万家庭的身上上演着。

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耗时五年制作而成的《何以为家》,不仅是拉巴基给影迷交出的一份优异答卷,也不仅仅是旨在一味煽情的催泪弹,除了奖项和票房外,更重要的,影片对于黎巴嫩当地人民以及难民生活的呈现引起了全世界的关注与瞩目,《何以为家》在世界范围内引起轰动后,此前从未接受过学校教育的赞恩,与家人一起得到了挪威当地政府的资助而举家迁到挪威,而赞恩也终于得以第一次踏进校园。

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或许,只有现实中这个令所有人都感到欣慰的happy ending,才能不辜负赞恩那张天真无邪、有着治愈笑容的脸庞。


— THE END —


作者 | 迈克李

编辑 | 都欣

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